Anna Kaltwasser ha progettato i tappeti della lobby per The Europe Hotel con Monoplan, Zurigo, traendoli dal paesaggio irlandese che aveva sorvolato per anni. I disegni erano completati prima ancora che fosse selezionato un singolo mobile. STEPEVI li ha realizzati senza chiederle di scendere a compromessi sul progetto.
Alcuni dei design per The Europe Hotel si basano su idee che portava con sé da molto tempo. Come è nata questa storia?
Da Monoplan abbiamo accompagnato l'hotel [The Europe Hotel] nella pianificazione per diversi anni, e in quel periodo ho viaggiato regolarmente in Irlanda. Ogni volta il paesaggio mi affascinava di nuovo: la topografia, i colori, le texture.
Quando si decolla da Zurigo e si atterra poche ore dopo su tutto quel verde, è un cambiamento notevole. Ciò che mi affascinava di più erano i campi visti dall'alto. Le loro forme, i loro confini e le loro sfumature di verde mi sembravano piccole opere d'arte astratte. Questo ha dato origine, molti anni fa, all'idea di progettare tappeti che raccontassero il paesaggio irlandese. L'ho tenuta in fondo alla mente per molto tempo, e l'anno scorso finalmente è arrivato il posto giusto per essa. Per questo questi tappeti sono così strettamente connessi con la casa. Portano un pezzo d'Irlanda nell'interno dell'hotel.
Qual era il brief per il progetto The Europe Hotel? Che ruolo doveva svolgere il concept dei tappeti all'interno degli spazi?
Il brief era dare alla lobby freschezza e modernità senza perdere l'anima della casa. Lo spazio doveva apparire contemporaneo pur rendendo ancora tangibile la storia dell'hotel.
In Irlanda i tappeti hanno un forte significato culturale, quindi mi è stato subito chiaro che avrebbero dovuto svolgere il ruolo principale. La lobby è molto grande, e la mia idea era di creare al suo interno diverse piccole isole: aree ciascuna con la propria atmosfera che si unissero comunque in un insieme. Così facendo, ho combinato per la prima volta quattro diversi design di tappeti in un'unica stanza.
Anche il mio modo di lavorare era insolito. Ho progettato prima i tappeti e solo in seguito ho disegnato e selezionato i mobili. I tappeti erano la fondamenta della stanza, e solo una volta che quella fondamenta era in posa sono entrati gli attori: mobili, illuminazione e tutto il resto.
Con quattro design in lavorazione contemporaneamente, cosa ha fatto la differenza in termini di produzione?
La velocità con cui i campioni vengono prodotti da parte di STEPEVI. Quando un campione è sul tavolo a Zurigo in breve tempo, colori, materiali e strutture possono essere valutati e corretti molto presto nel processo. Può sembrare banale, ma è decisivo, perché prendo le mie decisioni sul campione reale e non su supposizioni.
Qual è stata la sfida tecnicamente più impegnativa nel progetto The Europe Hotel, e come è stata risolta?
Ciò che mi stava a cuore era giocare con altezze del pelo diverse, perché conferisce ai tappeti profondità, struttura e un effetto tattile più intenso. Allo stesso tempo, in un'area alberghiera molto trafficata non devono naturalmente esserci bordi su cui inciampare. Insieme a STEPEVI abbiamo coordinato le differenze di altezza affinché funzionassero dal punto di vista del design e rimanessero del tutto prive di problemi nell'uso quotidiano.
C'è una capacità tecnica di STEPEVI che ha influenzato non solo ciò che ordina, ma anche il modo in cui progetta?
Sì, la precisione tecnica. Quando so che geometrie complesse e forme molto specifiche possono essere eseguite con esattezza, penso al tappeto diversamente fin dall'inizio. Diventa parte dell'architettura invece di un oggetto che viene collocato in una stanza alla fine. Lavoriamo con dimensioni esatte, allineamenti, angoli e punti di riferimento architettonici. Questo apre una libertà aggiuntiva nel design, perché posso fidarmi che ciò che è stato disegnato verrà effettivamente realizzato in quel modo.
Su circa dieci progetti completati con STEPEVI, dove si colloca questo?
È una domanda difficile, perché ogni progetto aveva il suo fascino. Ma The Europe Hotel è certamente uno dei più belli. Ciò che mi ha particolarmente soddisfatto è che i tappeti non sono stati aggiunti alla fine come decorazione, ma hanno svolto un ruolo centrale nel concept complessivo fin dall'inizio.
Se dovesse descrivere a un altro designer la collaborazione con STEPEVI in un'unica frase, quale sarebbe?
Non mi piace progettare con i limiti tecnici già in testa, e da STEPEVI non devo farlo: la discussione non verte mai sul se un'idea sia realizzabile, ma solo su come realizzarla nel modo migliore.
